首尔彩虹

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以色列导演的丰富多彩的极端展示。Matana MiShamayim 与 Kosashvili 的“晚婚”截然不同。原始的传统家庭价值观（在这种情况下是格鲁吉亚的）在这里被带到了一个更远的地方，以呈现一个滑稽的恐怖现实。电影中，妇女被描绘成她们所生活的父权制沙文主义社会中被利用的对象。她们被绑架、威胁、锁在壁橱里，经常被骚扰，以此来让丈夫蒙羞。以色列导演的丰富多彩的极端展示。Matana MiShamayim 与 Kosashvili 的“晚婚”截然不同。原始的传统家庭价值观（在这种情况下是格鲁吉亚的）在这里被带到了一个更远的地方，以呈现一个滑稽的恐怖现实。电影中，妇女被描绘成她们所生活的父权制沙文主义社会中被利用的对象。她们被绑架、威胁、锁在壁橱里，经常被骚扰，以此来让丈夫蒙羞。另一方面，她们又始终是众人关注的焦点，囊括了男人所有欲望，因此她们可以控制和操纵男人，但仅限于一定程度——一家之主（由出色的演员莫尼·莫绍诺夫饰演）。

倒塌的病房内，弥漫着一层薄薄的白烟。

护士薰遇到了名叫津郎的病人。

这是穿着用许多螺丝固定的铠甲般的石膏的三郎。

他住在一间光线昏暗的地下室里。

薰呼救，但她的声音被残忍地从混凝土墙上弹了回来。

与此同时，圆郎并不是不能动，而是他根本没有离开这里的意思。

要知道，这个病房对于三郎来说就是一个外壳。

薰一边抑制着对津郎的恼怒，一边开始挖掘挡住门的泥土。

病房里的温度逐渐升高，薰的身上也弥漫着疲惫的气息。

“一个人都没有了……” 笃郎的声音被沙子的撞击声淹没了。

薰挖掘着，最终，幻觉和幻觉袭击了薰，她开始崩溃。

薰的瘦手沾满了泥土和血迹，她继续在泥土中挖掘以求生存。

那只手渐渐触动了三郎的心。

笃郎捡起地上的一根铁管，疯狂地撞向病房的墙壁。

我不知道……是为了帮助薰……还是为了除掉他……

“快点……出去……”

最终，螺丝从三郎的石膏上悄无声息地掉了下来。

薰离开昏迷不醒的津郎，走出病房，朝黑暗走廊的尽头走去。

桐郎独自一人呆在没有薰的房间里，这是他从未感受过的孤独。

攻击津郎

薰回到了颤抖的圆郎身边，黑暗的走廊尽头也是瓦砾。

被封锁了

两个无处可去的虚弱者，在黑暗的病房里依偎在一起

病房开始发出吱吱声，水从破损的排水管中流出，使房间变得潮湿。

“很快就会有人找到你的……”

当我们两个人分崩离析时，我们被困住了。

冰冷的封闭房间惨叫着，加速走向死亡。

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